11 de mayo de 2010 / 15:13 / hace 7 años

Una empresaria británica se mueve entre la ópera y la prisión

Por Barbara Lewis

LONDRES, mayo 11 (Reuters) - Si no fuera por la buena suerte, Wasfi Kani cree que en lugar de ser una joven promesa de los mercados financieros convertida en empresaria de la ópera, podría haberse encontrado encerrada en prisión.

La organizadora londinense de eventos artísticos benéficos y campañas sociales está preparándose para la próxima temporada de ópera, que ella trata como un complemento natural de las representaciones en cárceles que también dirige.

“Yo crecí en una vivienda social en el East End. Creo de verdad que podría ser uno de ellos (un preso) si no hubiese tenido una buena suerte increíble”, dijo Kani a Reuters, explicando sus razones para embarcarse en la ópera en las cárceles.

La sensación de que la división entre los dos extremos de la escala social es mucho más estrecha de lo que se cree generalmente y la determinación para hacer que todo el mundo lo entienda es la fuerza que guía la carrera de Kani.

Después de dejar atrás sus humildes comienzos para estudiar música en Oxford, Kani trabajó en la City de Londres (la milla cuadrada donde están la mayoría de las oficinas de las instituciones financieras), durante diez años, hasta que volvió a sentirse atraída por la música.

En 1987, fundó la Pimlico Opera, que también viaja durante seis semanas al año por todas las prisiones para producir espectáculos en los que los presos actúan al lado de músicos profesionales.

Kani sigue haciendo esto, pero desde 1997 dirige también la Grange Park Opera, que representa ópera en una elegante casa de campo en Hampshire, al sur de Inglaterra, y proporciona una fuerte competencia al más antiguo “G-Word”, con el que Kani se refiere a Glyndebourne.

La temporada de Grange Park de este año comenzará el 3 de junio con “Tosca”, de Puccini, seguida de “Capriccio”, de Richard Strauss y “The love for three oranges”, de Prokofiev, y después de bajar el año pasado durante la recesión económica, las entradas están subiendo.

“Nuestras ventas de entradas han vuelto a las cifras de hace dos años”, dijo Kani. “Mi peor momento fue el año pasado, en que las entradas bajaron por primera vez. Estaba un poco nerviosa”, añadió.

TIEMPOS DUROS

Las inconcluyentes elecciones generales de mayo en el Reino Unido, en las que ningún partido ganó la mayoría absoluta, podría implicar más tiempos duros para las organizaciones de arte que dependen de las subvenciones del Gobierno, según Kani.

Pero ella confía en su habilidad para seguir aumentando la financiación privada para mantener a flote sus óperas.

Su fe está probablemente justificada. La mayoría en el mundo del arte reconoce que Kani tiene una gran fuerza, impulsada por su experiencia en la City.

Su éxito deriva de un trabajo duro e implacable y de su rechazo a rendirse a la complacencia que la podría haber distanciado del público.

“La gente puede elegir lo que hace”, dijo. “Tienes que hacer mucho más que venir a la ópera. Siempre estoy añadiendo cosas. Nunca doy por sentada a la audiencia”.

Kani se dirige particularmente a un público joven que tendría que esforzarse para poder pagar alrededor de 100 libras (unos 111 euros) por una noche en la ópera.

Ella se refiere a su público de veintitantos como “jóvenes meteoritos” y a los treintañeros como “asteroides”, y si quieren asistir a Grange Park, ella está dispuesta a negociar para establecer cuánto pueden pagar por las entradas.

También se dedica a promocionar jóvenes talentos musicales.

Después de las representaciones de junio de Grange Park, un joven elenco representará “Madame Butterfly” en el Nevill Holt, seguido de una gira en otoño y el próximo año, la temporada de ópera y musicales en la cárcel se reanudará con “Some like it hot”.

Traducido en la Redacción de Madrid

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