8 de septiembre de 2011 / 19:09 / hace 6 años

Director Sokurov completa con "Fausto" tetralogía sobre el poder

<p>El director ruso Alexander Sokurov durante una fotograf&iacute;a promocional de su filme "Fausto", en el Festival de Cine de Venecia, sep 8 2011. El aclamado director ruso Alexander Sokurov volvi&oacute; al tema de la corrupci&oacute;n del poder en su nueva pel&iacute;cula "Fausto", la cuarta y &uacute;ltima en una serie de cintas sobre el tema pero la primera sobre un personaje de ficci&oacute;n. REUTERS/Eric Gaillard</p>

Por Mike Collett-White

VENECIA (Reuters) - El aclamado director ruso Alexander Sokurov volvió al tema de la corrupción del poder en su nueva película “Fausto”, la cuarta y última en una serie de cintas sobre el tema pero la primera sobre un personaje de ficción.

Las primeras tres películas de la tetralogía fueron “Moloch” (1999) sobre Adolf Hitler, “Taurus” (2000) sobre Vladimir Lenin y “The Sun” (2005) sobre el emperador Hirohito.

Fausto, que se presentó el jueves en el Festival de Venecia, está ligeramente basada en el mito del escritor Goethe del hombre que vende su alma al diablo.

Es uno de los 23 filmes que compiten en la categoría principal, y candidato a varios premios, incluido el codiciado León de Oro a la mejor película, que se entregará en la ceremonia de clausura del sábado.

En el Fausto de Sokurov, el personaje de Mefistófeles está convincentemente interpretado por Anton Adasinsky como un siniestro y grotesco viejo prestamista que lucha por mantener su presa sobre Fausto.

“Los tiranos de las películas anteriores de la tetralogía se veían a sí mismos como los representantes de Dios en la Tierra, pero hacían un desagradable descubrimiento: sólo eran humanos”, decían las notas de producción de la película entregadas a los periodistas.

“En Fausto sucede lo contrario: un hombre se convierte en ídolo ante nuestros propios ojos. La marcha triunfal de Fausto por el mundo sólo es el comienzo mientras la película termina. Se marcha para convertirse en un tirano, un líder político, un oligarca... ¿Es coincidencia que el autor del filme interrumpa ese viaje?”, agregó.

La acción del Fausto alemán se situaba en el siglo XIX, en una ciudad de estrechos callejones, plazas abarrotadas y oscuros túneles.

La imagen pierde el color mientras Fausto y el prestamista comienzan a seducir a la bella e inocente Margarita, a pesar de haber matado a su hermano en una reyerta de taberna.

El hedor y la mugre nunca desaparecen, desde la primera escena en la que el científico Fausto extrae el corazón de un cuerpo hasta el terriblemente fofo prestamista defecando en una iglesia.

Sokurov dijo a los periodistas en Venecia que la película podría haber sido incluso más grotesca.

“Quité muchas escenas porque pensaba que eran demasiado extremas, insistiendo en la fealdad y el horror”, dijo el director de 60 años, hablando mediante un traductor.

“Pero esta historia habla sobre el hombre, la historia del hombre y la de un individuo, sus temores y recelos y la eterna oportunidad del hombre para la traición. Tenemos que profundizar en todo lo que es oscuro en el hombre”, añadió.

Hacia el final, Fausto toma una dimensión más heroica mientras viaja por un vasto panorama de montañas y glaciares donde las posibilidades parecen infinitas.

Sokurov dijo que su Fausto tenía más en común con tipos como Hitler y Lenin de lo que podría parecer a primera vista.

“Un amor de palabras que es fácil de creer y la infelicidad patológica en todos los días de su vida”, dijo Sokurov. “El mal es reproducible, y Goethe formuló su esencia: ‘La gente infeliz es peligrosa’”, sostuvo.

Traducido por Jaime Ortiz en la Redacción de Madrid

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